Nathalie Natiembe se présente:
La rencontre paraît si naturelle… qu’elle en devient surprenante : tant de convergences dévoilées en si peu de temps, ça ressemble fort à un miracle musical. L’idée futée, au début, vient du festival réunionnais Sakifo : faire converger les inspirations de la punk du maloya, la chanteuse Nathalie Natiembé, avec les géniales errances dadaïstes de la paire Bumcello, aka Vincent Segal et Cyril Atef. Une courte résidence est calée courant 2007, juste avant une prestation aoûtienne au festival. C’est un succès, concrétisé par un second concert en octobre de la même année à la Fiesta des Suds ; et renouvelé l’année suivante au Sakifo, les deux esthètes de la rythmique, oeuvrant couramment derrière M, se révélant raide dingues de l’île intense. Faut dire, les duettistes ne partaient pas dans l’inconnu : Alain Péters fait partie de leurs références, et le maloya comme le séga leur parle amplement. Et comme la Natiembé s’y connaît en rock et sait faire pulser sa poésie créole au-delà des rythmes locaux, évidemment, la cohésion entre les deux univers s’est révélée collusion intuitive. Il aurait été dommage de ne pas transformer ces essais scéniques en un disque. L’idée fut donc appliquée, et cinq journées de studio réservées avant le second Sakifo histoire de tout mettre en boîte, durant l’hiver austral 2008. C’était prévu sur dix jours, mais tous aiment travailler vite, dans l’urgence, saisir les idées au vol et ne pas les laisser s’évaporer dans un temps devenu abstrait. C’est Costa, membre de Zong, devenu maître du son dans la zone océan Indien, après avoir œuvré pour le mauricien Menwar et le précédent opus de Natiembé, qui est chargé de mettre en boîte l’aventure annoncée. Aucune discussion ni répétition n’est organisée avant le début des séances… Besoin d’urgence, de confrontation le jour J. Comme une manière de faire monter l’appréhension, la tension, durant les semaines, les jours et les heures précédant le studio – et là, tout lâcher. Juste, Vincent aura son ampli favori : un Fender Bassman de 1966 assurant la touche vintage. En studio, la base du travail s’articule autour du répertoire créé un an avant pour la résidence de création au Sakifo. Mais les sessions seront basées sur l’improvisation, maître mot pour chacun des quatre acteurs. Pas de barrières, c’est le principe : chaque texte imaginé par Nathalie peut être chanté, raconté, toasté et éparpillé dans tous les sens. Rock ou maloya, techno et disco, ethno groove et transes de poésie - tout est permis, selon le feeling de l’instant. Quelques heures pour trouver la bonne disposition, le bon son… Optimiser. Et c’est parti : première impro, 47 minutes chrono. Suivent d’autres prises, multiples, quatre jours durant. Au cœur de tous ces enregistrements, Costa va faire son carri, fouiller, mixer, agencer, trouver les fulgurances qui font de ce disque, aujourd’hui, une merveille d’ovni sonore, étonnement cohérent, construit, réfléchi. Les deux gamins turbulents de Bumcello, toujours exigeants, intègrent l’univers Natiembé avec une extrême élégance. La chanteuse se lâche de fort belle manière, sait se mettre à l’écoute et s’aventurer sur les chemins de traverses proposés par la paire sans s’affoler, chercher et trouver les points de connexion. On appelle ça le « Karma ». |
Sa poésie créole et sa voix ciselée projettent le maloya dans une nouvelle ère, s’invitant à quelques escapades rock ou rythm’n' blues. 
Nathalie Natiembe en concert
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