Chronique de Concert
TINALS Festival 2019 - Jour 1 : Le Superhomard - Wallows - Nude Party - Aldous Harding - The Inspector Cluzo - Men I Trust- Shellac - Built to Spill - Fat White Family
Et c'est parti pour la 7ème édition du festival This Is Not A Love Song (TINALS, pour les initiés) de Nîmes, qui est désormais un des rendez-vous immanquables de la saison pré-estivale pour tous les amateurs d'indie rock au sens large. Pendant trois jours, le spectateur peut voir des groupes confirmés et bien installés mais c'est surtout l'occasion de faire de sympathiques découvertes. Les concerts sont répartis à l'intérieur de la salle Paloma entre la "grande salle" (pour les "têtes d'affiche"), "le patio" et "le club" et en extérieur sur les scènes "mosquito" et "flamingo".
Le SuperHomard
En ce week-end prolongé, les portes ouvrent à 15h30, et on commence par cette chaude après midi un peu venteuse avec Le SuperHomard. On a déjà dit ici tout le bien que l'on pensait de ce quintet avignonnais qui pratique une pop anglophile aux sonorités electro à mi chemin entre Stereolab et John Barry (pour faire court) où les claviers aux sonorités analogiques sont au premier plan. Le nouvel album du groupe Meadow Lane Park reçoit depuis sa sortie en début d'année des critiques unanimement élogieuses, aussi bien de la part de la presse française (album du mois dans Rock & Folk) qu'étrangère (Mojo et Uncut entre autres). Il faut dire que ce disque, dont on ne risque pas de se lasser, est une vraie réussite en matière de chansons pop solaires, idéales à écouter à cette heure. La chanteuse Julie Big, en plus d'avoir un accent anglais irréprochable, a un beau timbre de voix, clair et suave, ainsi qu'une charismatique présence. Le SuperHomard est un groupe très à l'aise, en pleine possession de ses moyens et chez qui on sent en plus une forte cohésion et une grande complicité. Ils rejoueront le soir même dans le patio et recevront un accueil aussi enthousiaste que lors de ce set inaugural.
Wallows
On se dirige ensuite vers la scène "flamingo" pour voir les Wallows, des Américains juvéniles qui donnent dans une indie pop anglophile très référencées 80's et qui peuvent faire aussi penser à un The National sous amphétamines. Le chanteur-guitariste Dylan Minnette a d'ailleurs une belle voix de baryton, proche de celle du chanteur des ces derniers. J'apprends que ce garçon est également l'acteur vedette d'une série à succès, ce qui explique aussi peut-être la forte affluence devant la scène et l'excitation du public, plutôt jeune. Certains titres mettent la basse très en avant, à la manière New Order, le groupe reçoit un accueil enthousiaste et termine par une reprise du Boys don't Cry de The Cure plutôt réussie et originale sur laquelle le claviériste joue de la trompette.
The Nude Party
La très bonne surprise de ce premier jour a certainement été The Nude Party. Ces Américains jouent un rock stonien (période Let it bleed/Sticky fingers ) et sont six sur scène. Le joueur de clavier envoie des motifs acides et psychés bien entêtants. Il est assis à côté d'un joueur de tambourin moustachu qui cognera sur son instrument tout au long du set. Le phrasé et la voix du chanteur évoquent un peu Mick Jagger ou Van Morrisson période Them. Les compositions sont très accrocheuses et joyeusement débraillées, le public est ravi. Ces musiciens n'ont rien inventé mais ils jouent leur "garage psychédélique" avec une ferveur communicative. Ils sonnent un peu comme des Allah Las plus délurés et ont le même talent pour torcher de bonnes chansons.
Aldous Harding
Aldous Harding inaugure cette année la grande scène qui se remplit progressivement. Depuis trois ans, la Néo-Zélandaise connait une popularité croissante dans le milieu "indie rock". Partie d'un folk délicat un rien éthéré, la jeune femme a gagné en assurance : sa musique a pris davantage d'ampleur et s'est faite plus flamboyante. Elle est accompagnée de quatre musiciens, dont un aux claviers. L'ambiance est assez recueillie, et comme sur ses videos récentes, la jeune femme prend d'étranges postures et, les yeux écarquillés, lance des regards fixes au public, qui semble conquis. Malgré de belles chansons comme The Barrel, la musique de la chanteuse me semble un peu trop lisse et sérieuse pour qu'elle me séduise totalement.
Men I Trust
On assiste ensuite à l'extérieur au set des canadiens de Men I Trust ; ce que j'en entend me fait l'effet d'une indie pop electro gentillette sans grande saveur. La chanteuse n'a pas une voix désagréable mais tout ça me semble un peu mou et sans chansons véritablement marquantes. Evidemment, avec la flopée de groupes présents, on est obligé de mettre en pratique le vieil adage : "choisir" d'aller voir certains groupes, "c'est renoncer" à en voir d'autres ou même assister à leur concert en entier.
The Inspector Cluzo
J'éviterai quand même le "blues-rock fusion" bourrin de The Inspector Cluzo, d'autant que j'entends entre deux morceaux le chanteur-guitariste déblatérer le plus sérieusement du monde des clichés sur "les musiques faites par des ordinateurs" contre lesquelles il a visiblement une dent ; ce qui ne me donne encore moins envie d'aller les écouter, mais bon, le duo semble avoir un public acquis à sa musique et c'est temps mieux pour lui.
Shellac
Le public se presse pour aller voir Shellac, qui joue dans la grande salle et qui aura été pour beaucoup la grosse claque de la soirée. On peut apprécier moyennement les disques de ce trio noise mené par le légendaire producteur Steve Albini mais on ne peut pas rester indifférent à l'intensité de ses prestations scéniques. Le groupe n'a pas failli à sa réputation en donnant un concert puissant, intense et tellurique qui a littéralement cloué tout le monde sur place. Le guitariste-chanteur-producteur envoie des riffs métalliques et tranchants comme des coups de hachoirs (et qui font presque penser à ceux d'AC/DC). La musique de Shellac est à la fois complexe et brutale, pleine de breaks, de contretemps et de ruptures, mais à l'énergie primitivement rock. Le batteur, placé au milieu et à l'avant de la scène, capte l'attention et semble littéralement habité ; sa frappe est ultra puissante et son jeu hypnotisant, il se laisse aller à des roulements à la John Bonham, le plus souvent en mid-tempo, retient d'un coup ses cymbales avec les mains, et prend de regards de possédé. Le bassiste, impassible, envoie des infra-basses qui prennent littéralement au ventre. Steve Albini éructe quelquefois des bribes de chants menaçants. Evidemment, les fans de The Divine Comedy ont vite passé leur chemin, mais il n'empêche qu'un concert de Shellac reste une véritable expérience physique.
Kurt Vile and The Violators
Après ça, on va prendre un peu l'air pour se remettre de cette décharge sonore afin d'assister au set de Kurt Vile and The Violators. L'Américain excelle plus jamais dans un registre indie rock laid-back et sonne comme un Pavement biberonné aux musiques traditionnelles américaines, country, folk et bluegrass. La voix trainante si particulière du chanteur, son jeu de guitare affûté et son très bon songwriting sont autant d'atouts qui ont fait croître sa popularité, et ses accompagnateurs sont en plus à la hauteur. On se délecte d'écouter en live une aussi bonne chanson que Pretty Pimpin. La coolitude absolue, en somme.
Built to Spill
Built to Spill est, pour utiliser une formule un peu éculée, "un des secrets les mieux gardés" de l'indie rock américain. Ce groupe mené par le chanteur-guitariste Doug Martsch pratique une americana proche d'un Neil Young & Crazy Horse qui utiliseraient les sons de guitares et les accordages de Sonic Youth. Il joue dans la grande salle pour cette tournée qui célèbre les vingt ans de l'album Keep it like a secret, certainement l'un des meilleurs du genre sorti à cette période. Accompagné de trois musiciens, Doug Martsch n'a rien perdu de sa voix au timbre aigu et plaintif, très proche de celui du "loner" (encore lui) et c'est un fin guitariste dont le jeu alterne entre arpèges stridents et déflagrations soniques. La musique de Built to Spill reste étrangement belle et intemporelle. La venue du groupe ce soir au TINALS est d'autant plus précieuse que ses concerts en Europe sont rares.
Caroline Rose
Je suis curieux de voir Caroline Rose, cette jeune américaine qui nous livre une power pop d'une grande fraicheur, qui sonne comme le Blondie des débuts. La chanteuse tient aussi la guitare. Les claviers aux sonorités analogiques donnent une touche sympathiquement 80's. Du début jusqu'à la fin, le charme et l'énergie de la jeune femme font mouche auprès du public.
Fat White Family
J'assiste aux dernier tiers du concert Fat White Family. Les membres du groupe semblent bel et bien avoir maitrisé leur chaos des débuts en donnant un set monstrueux qui a littéralement enflammé la salle. Leur musique est beaucoup moins bordélique et axée sur les guitares, et fait désormais se télescoper l'indie dance d'Happy Mondays avec la folie d'un Iggy Pop. On a affaire un groupe très en place qui fait définitivement partie des grands, chose qui a été confirmée avec leur dernier album Serfs up. Le chanteur Lias Saoudi arpente la scène torse nu tel un chaman punk et nous entraine avec ses comparses dans une grande transe hypnotique.
On ressort un peu vidé de ce marathon musical mais heureux. On a pu assister dès ce premier jour à un maximum de sets de qualité, preuve que le TINALS est certainement l'un des festivals les plus passionnants de ce pays, mais ça, on le savait déjà, de toute façon.
Photos : Titouan Massé (Shellac, Built To Spill), Christopher Raimbert (Le SuperHomard, Caroline Rose, The Inspector Cluzo), Nina Fractal (Wallows), Olivier Scher (Aldous Harding, Fat White Family), Yoann Galiotto (Men I Trust, The Nude Party)
Critique écrite le 19 juin 2019 par Phil2guy
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