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Critique de concert Jazz à La Tour 2/5 : Andy Emler MegaOctet + Das Kapital Plays Hanns Eisler + Jeanne Added & Yves Rousseau Duo
Voici comment nous sommes accueillis devant le château : une mini-fanfare, le Trio Tout-Ut, nous fait joyeusement patienter avant le plateau de 19h00. Nous le retrouverons aussi avant le grand concert de 21h30.
Das Kapital Plays Hanns Eisler
A leur arrivée, un monsieur du deuxième rang quitte immédiatement sa place. Il ne doit pas aimer les chemises kitsch.
La découverte sera double. Tout d’abord Hanns Eisler. "Il écrivait toujours en rapport avec le régime politique qu’il subissait" nous dit le saxophoniste. Je n’avais jamais entendu parler de cet homme, pourtant mine de création : l’hymne est-allemand, c’est lui, la musique de Nuit et Brouillard, c’est encore lui, longue collaboration avec Berthold Brecht… Son parcours géographique complexe (Liepzig / Vienne / Berlin / Hollywood / Berlin) a été souvent lié à une nécessité idéologique. Das Kapital met son extrême créativité à son service. La mission est brillamment accomplie puisqu’on a envie d’en savoir plus sur l’homme.
Le thème de Das Wunderland (Le Pays Des Merveilles) est plaisant lorsqu’un (gros) grain de folie vient le transfigurer. Ce n’est que le début des délires du trio. La batterie sera attaquée maintes fois à la scie à métaux, la corde aiguë de la guitare devra être changée à deux reprises.
Daniel Erdmann est le moins déjanté des trois. Quoique… A l’issue de son stratagème pour inciter les spectateurs à acheter les disques, on aurait bien vu des hommes en blanc arriver pour l’emmener. Mais son saxo joue imperturbablement les entraînants thèmes que ses amis prennent un malin plaisir à "égayer". L’œuvre de Hanns Eisler est du même acabit, témoins les titres dont nous est donnée la traduction française : Sans Le Capitalisme Ca Va Mieux, La Mère Beimlein A Une Jambe De Bois…
Ils terminent par une samba puis nous offrent ceci en rappel, récompense suprême :
Non, celle-ci n’a pas été écrite par Hanns Eisler. Ni Le Soldat Des Marécages, sublime ballade devenue l’emblême des centres de rétention en Allemagne. Mais ils faisaient partie de son quotidien.
Das Kapital : Daniel Erdmann : saxophone tenor / Edward Perraud : batterie / Hasse Poulsen : guitare
L’organisation de ce festival tout neuf a déjà fait des progrès mais est encore perfectible. La queue au stand restauration est beaucoup moins importante que la veille. C’est bien, même si c’est en partie dû à une moindre affluence. Quant au trio-fanfare Tout-Ut, il aurait pu meubler cette looongue heure d’attente aux quatre coins du site. Au lieu de cela, il intervient à 21h40 et retarde du coup l’arrivée de la méga formation qui n’aura pas le temps de proposer un rappel !
Andy Emler MegaOctet
Vous connaissiez le solo de jazz ? Andy Emler a inventé le MégaSolo de jazz.
Sa formation est tellement un MegaOctet qu’ils sont neuf. Andy Emler est le pianiste, compositeur et directeur de l’orchestre. Il n’en profite pas pour tirer la couverture à lui, bien au contraire. Son solo à lui doit être le plus court de la soirée.
Il s’est entouré de musiciens d’exception. On s’en aperçoit d’emblée sur Crouch, Touch, Engage où sax ténor, sax alto, trompette et contrebasse s’illustrent déjà brillamment. Ce n’était qu’un échauffement.
Andy Emler est en fait l’arbitre. Il vient de donner le départ d’une mêlée de rugby. Une mêlée qui va durer deux heures. Mais si dans un pack, ils sont bien huit, on ne compte que deux piliers. Ici, chacun va être le pilier de la mêlée à un moment ou un autre de la soirée.
François Thuillier tout d’abord avec son tuba pour une intro scotchante de la pièce suivante. Il parvient à extraire de son lourd instrument des sons de guimbarde ! Fabrice Martinez ensuite à l’issue de cette même pièce. Au bugle d’abord (alternance remarquable de graves et d’aigus), à la trompette ensuite.
Suivent un duo d’aliénés clarinette basse / contrebasse calmé par le sax soprano, un solo d’Adrien Amey à l’alto, un autre de Thomas de Pourquery au même instrument, un duo piano / contrebasse, un autre batterie / percussions et, mon préféré, celui de Laurent Dehors au ténor.
Chacun est à la fois une prouesse instrumentale et un exploit physique. Il semble que ce n’est qu’à bout de forces que l’instrumentiste demande l’aide de ses partenaires. Investissement et solidarité rugbystiques. Mais ne vous y trompez pas, le set ne se résume pas à une galerie de soli improvisés avec de simples passerelles/prétextes jetées entre les chorus. La trame est solide et mélodique et reprend dès la fin de chaque performance comme en témoigne la vidéo ci-dessous :
Les hommes en blanc auraient pu intervenir à nouveau sur le Postlude où le chant de Thomas de Pourquery/Marguerite, traduit simultanément en allemand par Laurent Dehors/Siegrund illustre la saine folie qui règne dans cette formation. Leur joie de jouer ensemble est communicative.
C’est leur deuxième concert en six jours, "presque une tournée" ironise Andy Emler…
Andy Emler MegaOctet : de gauche à droite : Laurent Dehors : saxophone ténor, clarinette basse / Thomas de Pourquery : saxophones alto & soprano, voix / François Verly : percussions / Fabrice Martinez : trompette, bugle / Adrien Amey : saxophone alto / Eric Echampard : batterie / François Thuillier : tuba / Claude Tchamitchian : contrebasse / Andy Emler : piano
Jeanne Added & Yves Rousseau Duo
Les hommes en blanc ne viendront plus. On redevient sage en fin de soirée. Un duo piano / voix sur la terrasse nous est proposé avant de prendre congé. Pas folichon sur le papier après un tel flot de démences jubilatoires.
La voix de Jeanne Added m’incitera toutefois à rester jusqu’au bout. L’ambiance créée sur les deux premiers titres par l’archet d’Yves Rousseau puis par ses doigts est apaisante. Le choix de textes est intéressant (Marguerite Duras, Antonin Artaud, Yves Bonnefoy, Louis-René des Forêts, Léo Ferré).
On a totalement changé d’univers, l’heure avancée de la nuit, la fraîcheur de la terrasse ont créé une douce intimité.
J’aurais toutefois préféré que Jeanne Added termine sur ce magnifique et méconnu texte de Léo (Thomas Pourquery est venu lui donner la réplique pour Où Va Cet Univers ?) que par le rappel raté qui le suivit.
Non mais sans blague Christ tu fuis de ton flanc triste
Sur ce monde impotent et sur ces potentats
Qui t’ont étiqueté d’étiquette à touriste
Le plat du jour : c’est Christ avec les bras en croix
A leur arrivée, un monsieur du deuxième rang quitte immédiatement sa place. Il ne doit pas aimer les chemises kitsch.
La découverte sera double. Tout d’abord Hanns Eisler. "Il écrivait toujours en rapport avec le régime politique qu’il subissait" nous dit le saxophoniste. Je n’avais jamais entendu parler de cet homme, pourtant mine de création : l’hymne est-allemand, c’est lui, la musique de Nuit et Brouillard, c’est encore lui, longue collaboration avec Berthold Brecht… Son parcours géographique complexe (Liepzig / Vienne / Berlin / Hollywood / Berlin) a été souvent lié à une nécessité idéologique. Das Kapital met son extrême créativité à son service. La mission est brillamment accomplie puisqu’on a envie d’en savoir plus sur l’homme.
Le thème de Das Wunderland (Le Pays Des Merveilles) est plaisant lorsqu’un (gros) grain de folie vient le transfigurer. Ce n’est que le début des délires du trio. La batterie sera attaquée maintes fois à la scie à métaux, la corde aiguë de la guitare devra être changée à deux reprises.
Daniel Erdmann est le moins déjanté des trois. Quoique… A l’issue de son stratagème pour inciter les spectateurs à acheter les disques, on aurait bien vu des hommes en blanc arriver pour l’emmener. Mais son saxo joue imperturbablement les entraînants thèmes que ses amis prennent un malin plaisir à "égayer". L’œuvre de Hanns Eisler est du même acabit, témoins les titres dont nous est donnée la traduction française : Sans Le Capitalisme Ca Va Mieux, La Mère Beimlein A Une Jambe De Bois…
Ils terminent par une samba puis nous offrent ceci en rappel, récompense suprême :
Non, celle-ci n’a pas été écrite par Hanns Eisler. Ni Le Soldat Des Marécages, sublime ballade devenue l’emblême des centres de rétention en Allemagne. Mais ils faisaient partie de son quotidien.
L’organisation de ce festival tout neuf a déjà fait des progrès mais est encore perfectible. La queue au stand restauration est beaucoup moins importante que la veille. C’est bien, même si c’est en partie dû à une moindre affluence. Quant au trio-fanfare Tout-Ut, il aurait pu meubler cette looongue heure d’attente aux quatre coins du site. Au lieu de cela, il intervient à 21h40 et retarde du coup l’arrivée de la méga formation qui n’aura pas le temps de proposer un rappel !
Vous connaissiez le solo de jazz ? Andy Emler a inventé le MégaSolo de jazz.
Sa formation est tellement un MegaOctet qu’ils sont neuf. Andy Emler est le pianiste, compositeur et directeur de l’orchestre. Il n’en profite pas pour tirer la couverture à lui, bien au contraire. Son solo à lui doit être le plus court de la soirée.
Il s’est entouré de musiciens d’exception. On s’en aperçoit d’emblée sur Crouch, Touch, Engage où sax ténor, sax alto, trompette et contrebasse s’illustrent déjà brillamment. Ce n’était qu’un échauffement.
Andy Emler est en fait l’arbitre. Il vient de donner le départ d’une mêlée de rugby. Une mêlée qui va durer deux heures. Mais si dans un pack, ils sont bien huit, on ne compte que deux piliers. Ici, chacun va être le pilier de la mêlée à un moment ou un autre de la soirée.
François Thuillier tout d’abord avec son tuba pour une intro scotchante de la pièce suivante. Il parvient à extraire de son lourd instrument des sons de guimbarde ! Fabrice Martinez ensuite à l’issue de cette même pièce. Au bugle d’abord (alternance remarquable de graves et d’aigus), à la trompette ensuite.
Suivent un duo d’aliénés clarinette basse / contrebasse calmé par le sax soprano, un solo d’Adrien Amey à l’alto, un autre de Thomas de Pourquery au même instrument, un duo piano / contrebasse, un autre batterie / percussions et, mon préféré, celui de Laurent Dehors au ténor.
Chacun est à la fois une prouesse instrumentale et un exploit physique. Il semble que ce n’est qu’à bout de forces que l’instrumentiste demande l’aide de ses partenaires. Investissement et solidarité rugbystiques. Mais ne vous y trompez pas, le set ne se résume pas à une galerie de soli improvisés avec de simples passerelles/prétextes jetées entre les chorus. La trame est solide et mélodique et reprend dès la fin de chaque performance comme en témoigne la vidéo ci-dessous :
Les hommes en blanc auraient pu intervenir à nouveau sur le Postlude où le chant de Thomas de Pourquery/Marguerite, traduit simultanément en allemand par Laurent Dehors/Siegrund illustre la saine folie qui règne dans cette formation. Leur joie de jouer ensemble est communicative.
C’est leur deuxième concert en six jours, "presque une tournée" ironise Andy Emler…
Les hommes en blanc ne viendront plus. On redevient sage en fin de soirée. Un duo piano / voix sur la terrasse nous est proposé avant de prendre congé. Pas folichon sur le papier après un tel flot de démences jubilatoires.
La voix de Jeanne Added m’incitera toutefois à rester jusqu’au bout. L’ambiance créée sur les deux premiers titres par l’archet d’Yves Rousseau puis par ses doigts est apaisante. Le choix de textes est intéressant (Marguerite Duras, Antonin Artaud, Yves Bonnefoy, Louis-René des Forêts, Léo Ferré).
On a totalement changé d’univers, l’heure avancée de la nuit, la fraîcheur de la terrasse ont créé une douce intimité.
J’aurais toutefois préféré que Jeanne Added termine sur ce magnifique et méconnu texte de Léo (Thomas Pourquery est venu lui donner la réplique pour Où Va Cet Univers ?) que par le rappel raté qui le suivit.
Sur ce monde impotent et sur ces potentats
Qui t’ont étiqueté d’étiquette à touriste
Le plat du jour : c’est Christ avec les bras en croix
Signature : mcyavellle 14/08/2010
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