Chhhhhut

Proposition audacieuse que celle de hier soir, tentée par le Mystic Punk Pinguin, activiste de la scène rock bien connu, notamment pour l'agenda des concerts LiveinMarseille.com qu'il tient à jour depuis le siècle dernier. Marier, et un soir d'OM-PSG pluvieux encore, le dubfolkcitan de D'Aqui Dub avec le rock indus de Nicolas Dick, tête pensante de Kill the Thrill. La bourrée occitane contre le tonnerre des enfers, Nine Inch Nails rencontre l'Oustau Dau Pais Marselhes, Killing Joke provoque en battle Le Cor de la Plana : de quoi faire des étincelles !... sans encore savoir ce qui pouvait en émerger, tant certaines créations/rencontres peuvent parfois tomber un peu à plat ? Tant parfois les gens jouent les uns à côté des autres mais pas vraiment ensemble ?


Cela dit un papier élogieux sur les répétitions de la création dans la Marseillaise avait achevé de nous donner envie... Première belle surprise en arrivant (un peu tard, à la toute fin de Fillette) : la Machine à Coudre est putain de bondée ! L'armée du public rock habituel, harmonieusement mélangée avec la galaxie de l'Occitanie, le tout mixé à un bon paquet de curieux judicieusement attirés par une campagne de harcèlement médiatique mené, notamment, par notre photographie Pirlouiiiit auprès de la moitié de Marseille. Peut-être 150 personnes ? En tout cas de quoi ne pas boire la tasse pour l'organisateur. Ou alors, plutôt une tasse de cervoise, il me semble...


Le groupe du jour commence donc son set devant une salle archi-pleine, au point qu'il est difficile d'y voir quelque chose autrement qu'en grimpant sur les tables et les tabourets. La grosse machine ainsi créée marche au diesel : d'abord tranquille, elle s'ébroue tranquillement sur les premiers titres, montant gentiment en puissance. Morceaux pas tout de suite chantés, pas tout de suite guitarisés (on parle de guitare électrique à l'oreille mais c'est bien une minuscule mandoline qui donne cet énorme son !), beats pas tout de suite agressifs : tout le monde reste calme et boit frais... De quoi renvoyer, temporairement, les moins curieux en bas au bar. Pour ma part, bien harponné, je m'accroche sans effort : dès que la voix de Arnaud "fou rire" D'Aqui Dub retentit, de toutes façons, je sais que toute résistance sera inutile.


Qu'il chante en arabe ancien, en provençal ou en toute autre langue improbable, son timbre fascine, tout comme son charisme nonchalant (Merci à toi, public féru de poésie persane !). De son côté, Nicolas Dick n'en fait pas des tonnes, se contentant de nappes de guitares telluriques, mais mixées (avec raison !) un peu en retrait. Par contre, son influence s'entend très bien aussi dans les beats, de plus en plus méchants, envoyés par le machiniste à l'ordinateur, et par un réglage général du son nettement plus vrombissant que celui de l'ordinaire occitan - à l'exception de Mutacion Nacion, qui est toutefois lui-même déjà un groupe mutant...


Bien sûr, les titres les plus immédiatement frappants (désolé, pas de set-list et je ne connais pas bien les originaux de D'Aqui Dub) sont ceux qui tendent vers l'électro : de l'électro produite avec un bouzouki, une clarinette, une voix sépulcrale et lancinante et une guitare, pardon, mais ça déboîte autrement que celle cliquée par un simple branleur de mulot ! Et donc à la clé, quelques beaux moments de transe qui prennent la salle toute entière, hurlante et sifflante, suivis par des morceaux en apparence plus calmes, mais systématiquement en trompe-l'oeil pour qui sait tendre l'oreille et s'accrocher aux branches - parfois c'est la clarinette, qu'il fallait suivre pour décoller !


Car au final, pas un morceau qui ne finisse par vous envelopper le coprs et le cerveau, pas un titre à enlever de cette incroyable set-list ! Même ceux un peu plus lents, comme celui qui conclut la partie principal du concert : il parvient peu à peu à me vriller les nerfs et le cerveau, et finit par faire trépigner l'assemblée entière comme une zombie walk en train de s'ébranler. Et dans un ensemble de très bon niveau, au moins 3 morceaux littéralement à tomber par terre : merde, désolé, je ne suis pas venu assez souvent cette année à la Machine pour pouvoir affirmer un truc aussi péremptoire, mais n'était-ce pas là le concert de l'année ? A la Machine ? à Marseille ? En Provence ? Paca ? France ? Monde ?


Tout le monde a vibré à ce concert, tout le monde, même celles et ceux qui l'ont nié après, je les ai vues danser, les girelles, je les ai vus headbanguer, les garis ! Bon, pas forcément toutes et tous au même moment : certains du début à la fin (moi, peu ou prou), certains plutôt quand ça a ressemblé à du Karpienia remixé par Blackstrobe, d'autres plutôt quand ça a sonné comme du Einstüerzende Neubauten featuring Omar Souleyman, autrement dit et pour parler français, selon que le dub prenait un peu le pas sur les machines, ou selon que le gros son violentait un peu l'occitan...


Mais ce qui est sûr, au moment où le groupe a quitté la scène en faisant force mamours à un Mystic Punk Pinguin en transe et euphorique, sous les hurlements d'un public défoncé de plaisir, après un dernier titre fabuleux, c'est que la première question qui nous vint à la fin du concert, hilares et aphones, fut : mais quand est-ce que ce truc totalement jouissif et inouï (au sens propre du terme) va t'il sortir en disque ? Et la deuxième : mais quand est-ce qu'on pourra les revoir dans cette formation ? Rhaaaaaaaâââââ....


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ps : chronique du très bon set de Fillette à suivre ...

Ce jeudi, les organisateurs du festival Chhhhhut ont décidé d'organiser une "boom noise". A savoir qu'ils vont se succéder derrière les platines/machines, soit pour passer des morceaux, soit pour bidouiller leurs propres musiques. Du coup l'Embobineuse est relookée pour cette sôôôterie, avec de chouette astéroïdes accrochés au plafond, des ballons, des sculptures, etc. Le concept est présenté par le Mr Loyal du lieu, Felix Fujikkkoon, qui se ravit d'avoir obtenu, en tant qu'européen, le Prix Nobel de la Paix.


Photo : Pixxxo

Les premiers Chhhhhhuteurs prennent place, entre expérimentations laptotesques et dj set plus classiques. Ayant quelques absences, je ne saurais parler du déroulé exacte de la soirée. D'une oreille lointaine, j'entendrais du Jesus & Mary Chain, du Jubilé, du Nine inch Nails et quelques courageux qui se déhanchent sur le dancefloor comme disent les jeunes. Mais on sait très bien que le public noise ne mange pas de ce pain là, lui qui est si sérieux. En l'occurrence pas mal de monde tchatche ou squatte le bar malgré les efforts de chacun.


Photo : Pixxxo

Le décalage avec la prestation de Yan Jun n'en sera que plus accentué. Celui-ci est un activiste de la scène underground chinoise à la fois poète, musicien improvisateur, rédacteur de fanzine, etc ... Lorsqu'il s'installe derrière sa table avec pleins de circuits divers installés, il attend calmement que le silence se fasse. La patience asiatique l'emportant sur le chaos éthylique, il entreprend de bidouiller tout cela.


Photo : Pixxxo

Cela se fait à base de drones sursaturés, les oscillations étant peu perceptibles au départ. Une montée en puissance progressive. Parfois il utilise un pistolet sonique (genre issu de Star Trek) pour faire muter ces ondes, dans des breaks aigus. Parfois il jette des élastiques dans des baffes, ceux ci produisent des chocs aléatoires sur la bordures.


Photo : Pixxxo

Il utilisera sur ces même baffes une balle de ping-pong prisonnière sous un verre. Sa musique semble être la rencontre d'éléments préparés, d'évènements aléatoires. Aucune concession n'est faite à la mélodie. Je dois avouer que cela est trop cérébral pour moi même si je respecte la démarche sans concession. Je finirais son set avec un verre à l’extérieur afin de ne pas troubler le recueillement nécessaire à l'écoute d'une telle prestation.


Photo : Pixxxo

La soirée se terminera fort tard vu que les Chhhhhhuteurs se relaieront ensuite derrière laptop et autres platines. J'arriverais à m'esquiver, un moment de lucidité me rappelant que je bossais le lendemain.

Alors que DATA se remplit dans un mouvement plus ou moins hâté par la pluie s’intensifiant, Sharif Sehnaoui et Mazen Kerbaj s’installent pour commencer en acoustique un duo guitare/trompette. Mais quand je dis guitare et trompette, ne pas s’attendre à écouter du ska ou je ne sais quoi d’autre. Les instruments sont "préparés", c’est à dire détournés dans la tradition des musiques expérimentales par les deux compères d’origines libanaises. Le premier prolonge sa trompette d’un tuyau d’arrosage avec à son extrémité un bec de saxophone, lui permettant de tenir son instrument entre les jambes (parfois une photo vaut mieux qu’un long discours) tandis que le second porte sa guitare horizontalement sur ses genoux pour la jouer avec des baguettes ainsi que de petites coupelles métalliques.



Là, il y a deux possibilités : Soit la mayonnaise ne prend pas et on crie au scandale face à une flagornerie conceptuelle ou une vaste blague potache, soit il se passe quelque chose relevant de l’inexplicable (ou alors ça s’explique et ça s’appelle juste le bon goût) et on reste scotché. Et cette seconde option se produisit dès le début, tant l’interaction et l’entente entre les deux musiciens semblait opérer. Et l’on sait que la scène des musiques expérimentales est confrontée à ce cruel constat d’être écoutées par des gens très pointus (ou pointilleux) devenant de plus en plus exigeants (voire lassés), ou entendue par des oreilles pas forcément à même de pouvoir apprécier les subtilités présentées.



Une des raisons principales à mes yeux(/oreilles) de cette symbiose est aussi la situation de concert en elle-même, à savoir, jouer en acoustique dans ce petit lieu qu’est DATA. On eut l’impression d’assister à quelque chose prenant naissance sous nos yeux, sans le moindre artifice. Les sons paradoxalement pouvaient rappeler certaines sonorités électroacoustiques et là, on est en droit de se demander si ce type de sons acoustiques auraient pu être produits si les oreilles de chacun n’avait pas entendu ces sons produits électroniquement au préalable…



Les gestes délicats de Sharif sur sa guitare, rebonds de baguettes, brossages et blocages de cordes, résonances de diapasons dialoguaient ainsi parfaitement avec les sons produits par Mazen. Sa technique de la respiration circulaire (celle aussi utilisée pour le didgeridoo) produisait de longs drones malaxés par les vibrations d’un rasoir électrique ou d’un ventilateur portatif sur une gamelle en inox obstruant le pavillon laissant présager quelques réminiscences de sons de trompette. Le set se termine alors, laisse planer un léger silence puis les musiciens sont chaleureusement remerciés. Ils rangent leurs instruments et accessoires, humblement, pour laisser la place à Fujako (suite par ici).

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