Chronique de Concert
Jazz Connection 2/2 : Kami Quintet + Cartel Carnage
Ce soir encore, l'inventivité sera à haute dose et l'immersion dans les domaines musicaux les plus variés aura lieu.
La raison de l'appellation Cartel Carnage devient limpide dès les premiers instants. Les enceintes crachent des images apocalyptiques qui font penser au divin 21st Century Schizoid Man de King Crimson. La guitare y est Frippienne, la batterie Brufordesque. La basse est plus puissante encore que celle de Greg Lake. Je ne sais si Lemmy Kilmister fait partie des références d'Alexandre Tomaszewski mais la force de sa basse est comparable. Seuls la trompette et le saxophone nous rappellent que cette soirée est organisée par le Cri du Port.
Le deuxième morceau, nommé Houx Wardiougue, est davantage métallique encore. Mais nous sommes bien dans les musiques actuelles avec toutes leurs qualités, éclectisme, richesse, inventivité, relief, improvisations. La musique est bel et bien écrite toutefois, comme en témoignent les yeux des musiciens le plus souvent rivés sur leur partition.
Ce n'est pas le genre de concert où les souffleurs sont rois, mais l'apport de Sylvain Bardiau à la trompette (et une splendide trompette à coulisse sur un titre) et Sylvain Cathala au saxophone ténor génère un supplément d'âme au trio destructeur guitare / basse / batterie.
Le public est particulièrement réceptif. Bien plus que celui que le guitariste Fred Maurin avait dû affronter à Pertuis avec son Ping Machine voilà deux ans.
Trois des quatre groupes de cette édition de Jazz Connection font d'ailleurs partie de la "famille" Ping Machine. Les quatre membres du Big Four Quartet en sont issus, tout comme Rafael Koerner, Fred Maurin, Sylvain Bardiau (de Cartel Carnage), Bastien Ballaz et Julien Soro du Kami Quintet qui clôture cette soirée.
Modernité, acte IV. Ces deux soirées Jazz Connection illustrent la cure de jouvence que subit le jazz. Continuellement. Cette musique attire les musiciens les plus créatifs. En voilà cinq, pas tout à fait les mêmes que ce soir de juillet 2009 et sans invité cette fois-ci. Jérôme Mouriez a le monopole de la batterie.
Quant au saxophone, Julien Soro en a pris possession à la place de Benoît Meynier. D'un côté je m'en réjouis, conquis que j'ai été par sa prestation au sein du Big Four Quartet la veille, d'un autre je regrette de ne pas regoûter aux délicieux entrelacs du sax de Benoît et du trombone de Bastien Ballaz.
C'est ici un concert fort différent constitué de pièces à la rugosité obsédante et aux envolées mélodiques saisissantes. Jusqu'à la parenthèse amoureuse ci-dessous, oasis de tendresse, sa basse légère, ses arpèges aériens, son saxophone déclencheur d'un captivant paroxysme qu'aide à atteindre le trombone.
La parenthèse se referme. Pression nous ramène au quotidien du quintet. Oppression aurait été un titre plus approprié : force de la rythmique, plaisir malin qu'elle met à marteler une phrase aux limites de la déraison, chape de plomb soulevée par la créativité des souffleurs et de la guitare. Prenant.
Pour le morceau de rappel, proposition est faite aux membres de Cartel Carnage de venir faire un bœuf "sur un funk avec un gros accord". Aucun ne répondra à l'appel. Instruments déjà emballés ou déception de jouer devant un parterre si clairsemé ? Le public était maigre, certes, mais happé, comme la veille pour Melc, par la modernité de cette création.
Critique écrite le 23 mai 2011 par Mcyavell
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