Palais des Festivals - Cannes

Le Pantiero festival, c’est avant toute chose un cadre des plus atypiques : la terrasse du palais des congrès de Cannes, qui cumule les avantages d’être au bord de l’eau et en plein centre-ville, est un lieu agréable pour les yeux (standing croisette oblige) mais aussi pour les pieds des festivaliers, avec un surprenant gazon synthétique qui, s’il doit être abominable à nettoyer d’un soir sur l’autre (on évitera d’imaginer les combos bière / chewing-gum / vomi), est particulièrement agréable à fouler. Disons-le, l’impression globale en arrivant en haut des escaliers du palais est plutôt excellente. Un tableau un peu trop beau pour être honnête ? Hélas…



Sur le papier, le line-up a pourtant tout pour faire saliver l’amateur de musique électronique de bon goût (si, si, on peut le dire) : entre Gold Panda dont la côte a explosé depuis la fin 2010 avec son premier LP Lucky Shiner, Trentemoller qui a sorti la même année l’un des albums les plus surprenants et les plus réussis de la scène électro (Into The Great Wide Yonder), et enfin le génial Nathan Fake qui, s’il nous a sevré de nouvelles créations ces deux dernières années, reste (et restera) ce qui se fait de mieux en électro progressive et atmosphérique pour encore un bon bout de temps, l’invitation au voyage était de celles qui ne se refusent pas.



Après que Walls eut ouvert les hostilités (ouverture qu’on s’abstiendra hélas de commenter, merci les embouteillages), c’est au tour de Gold Panda de se jeter dans l’arène. Perpétuant le traditionnel cliché du petit génie de l’électro un peu autiste sur les bords, le petit ourson des steppes asiatiques restera caché sous la capuche de son sweat et gardera les yeux rivés sur son matériel jusqu’à ce que la sono ait craché sa dernière note. C’est de toute façon au-dessus de lui que les yeux s’accrochent, avec une prestation vidéo des plus agréables qui accompagne la performance sonore de ce londonien sous forte influence nippone. Après des débuts hésitants, les premières notes de l’excellent "You" font vibrer la terrasse du palais des congrès, et viennent enfin chatouiller nos nuques sur des images de mégalopole japonaise floues et mélancoliques.



Les enchainements qui suivent sonnent juste, mêlant morceaux de l’album et titres de sa dernière sortie digitale "Companion" (qui est un vrai régal, cela dit en passant), on plonge l’espace d’un instant dans la périphérie urbaine tokyoïte en respirant cette douce tristesse qui porte la pate du Panda doré. Mais le voyage est de courte durée, et on décroche assez rapidement dès que le monsieur décide de "muscler" son live en abusant d’effets et de filtres qui rendent le tout brouillon et rythmiquement très bancal… Dur de s’immerger là-dedans. A sa décharge, le public n’y met guère du sien. Voire pas du tout. L’ambiance restera assez batarde et l’ensemble laisse finalement un arrière-goût un peu sceptique…



S’il était prévisible que la musique intimiste de Gold Panda allait s’écouter les yeux fermés plus qu’elle n’allait se danser, on pouvait attendre quelque chose de naturellement plus pêchu concernant Trentemoller, bien que son album reste très "ambient" comparé à certains de ses EPs. On s’affaire sur scène pour préparer le live instrumental du compositeur danois et de ses musiciens (batterie + guitares + synthés) et de notre côté nous décidons de nous approcher un peu plus de la scène pour partager le spectacle avec une population un peu moins apathique. La troupe entre en scène et dès le morceau d’ouverture (The Mash And The Fury), une lente montée en puissance menée par de massives nappes de synthé et des riffs de guitare joués à… l’archer ( ! ), on pressent la qualité et l’envie qui habite le quatuor. La prestance scénique est là, la performance s’annonce bonne…



Et elle l’est, comme le confirment les morceaux qui s’enchainent, autant les plus musclés que les ballades chantées (… Even Though You’re With Another Girl, fantastique !). Sur le plan des oreilles, rien à redire. Et pourtant, quelque chose ne va pas. Etonnamment, impossible de se laisser emporter par ce flot musical pourtant des plus appréciables. Le problème ? C’est au moment où j’entends deux mètres derrière nous (alors que nous étions-nous même à quelques mètres de la scène) une voix féminine brailler de la plus vulgaire des manières "A chier ! Envoyez du gros son un peu !" que s’évanouit ma dernière once de bonne volonté : après avoir tenté en vain pendant plus d’une heure de faire abstraction d’un public que je me contentais jusque là de qualifier de "pas vraiment enthousiasmant", je délaisse complètement la scène et observe, mi-ahuri mi-désespéré, la foule qui m’entoure.



Voilà ce qu’on pouvait voir, à 4 mètres de la scène, un samedi soir au festival Pantiero (et je tiens à rappeler que le line-up était pourtant absolument homogène, ce qui amène habituellement un public relativement homogène lui aussi) : en plus des habituels kidz qu’on retrouve sur toutes les affiches électro et qui trouvent le moyen de pogoter sur absolument toutes les chansons (ils sont reconnaissables à leur casquette New Era, prenez garde à ne jamais vous retrouver au milieu d’un troupeau), on pouvait observer de superbes spécimens de touristes fortunés en provenance d’Europe de l’Est, dont l’apparent mauvais gout n’a d’égal que leur propension à hurler converser à haute voix en tournant le dos à la scène, imités en ceci par des meutes de sosies de Jean Sarkozy dont le récit des dernières vacances à Ibiza était vraisemblablement beaucoup plus intéressant que ce pauvre Trentemoller qui essayait vainement de faire bouger la foule…



La perle restant incontestablement ces charmants petits groupes fraichement débarqués du camping voisin, arborant fièrement leurs chaines sur fond de marcel camionneur, leurs cheveux noyés dans un océan de gel et autres coups de soleil monstrueux, et qui semblaient terriblement désappointés qu’on puisse leur proposer autre chose que le dernier featuring de David Guetta et d’Akon un samedi soir à Cannes. Ce qui justifie surement les incessants "C’est d’la merde !" hurlés à pleins poumons et la recherche active d’embrouille (forcément, il faut bien que quelqu’un paie). Ajoutez à cela l’habituelle forêt d’iphones concourant pour le titre de la vidéo la plus abominable qui ira polluer les serveurs de Youtube dès le lendemain matin, et vous obtenez le pire public qu’il m’ait été donné de voir au fil de ma courte existence. Je ne sais pas si Trentemoller a déjà vu moins amical, mais il a sans aucun doute déjà rencontré meilleure ovation que les applaudissements timides d’une personne sur trois.



Une bière pour oublier, et on rate l’entrée en scène de Nathan Fake qui débarque avec son laptop et son contrôleur UC-33 sans prévenir personne, trois minutes montre en main après la sortie de Trentemoller. Le bon festivalier s’adapte à son environnement pour survivre, c’est donc à marche forcée que nous nous mettons à la recherche du meilleur compromis possible en terme de distance à la scène / entourage direct pas trop pourri. Au moins, dans un public aussi clairsemé, on circule facilement ! Une fois le spot choisi, il était temps de laisser nos oreilles prendre le relais. Pour tout avouer, la première fois que j’ai vu Nathan Fake en live, c’était il y a 4 ou 5 ans à Marsatac, et je m’étais retrouvé devant, bouche bée, sans même savoir de qui il s’agissait. Une sorte de révélation mystique. Autant dire que j’attendais beaucoup de cette deuxième rencontre ! Visuellement parlant, pas grand-chose à relever, la silhouette et le tee-shirt à grosses rayures rouges et noires de notre petit bidouilleur électronique se détachent dans la lumière mouvante de l’écran géant surpixellisé installé dans son dos, sa tignasse ballotée au rythme des nappes de basses qui s’échappent des murs de son. Musicalement parlant, les dites nappes de basses, frappées de kicks massifs et syncopés, changeants et insaisissables, s’accompagnent d’aériennes mélodies qui prennent leur envol sans précipitation, avant de s’imposer avec une assurance qui fait taire les basses sinueuses et rampantes toutes autant qu’elles sont, pour que s’élève dans un air limpide une de ces mélodies hypnotiques et planantes dont Nathan Fake a le secret, avant que le fracas sourd et massif de la rythmique pure ne reprenne ses droits, assommant nos nuques encore frissonnantes. Encore et encore. Oui, cette envolée lyrique signifie bien que Nathan Fake a prouvé de main de maitre qu’il était un orfèvre hors-pair de la tech-house progressive élitiste dont son label Border Community porte haut les couleurs. Les excellents Fentiger et surtout You Are Here (!!!) résonnent longtemps à nos oreilles. Même l’équipe du camping a arrêté de brailler. Le pied, de la première à la dernière note. Le héros du soir arrache, dans un dernier geste, la prise jack de son ordinateur et disparait aussi soudainement qu’il était apparu. Les applaudissements peuvent bien être pauvres, le son était diablement bon. Donner de la confiture aux cochons…
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Iggy au palais des festivals à Cannes ?? places numérotées ?? Le lieu était un peu incongru. Le smoking n'étant pas obligatoire, je montais les marches détendu...

Bonne première partie : Eon Megahertz assure bien mais le contact avec le public est plus que limité, dommage !

Iggy arrive avec les papis Stooges et c'est parti pour une heure et demi de rock à fond. monsieur Pop est toujours très en forme à plus de 60 ans. Il gesticule, monte sur les amplis, plonge sans prévenir dans le public, fait monter 70 personnes sur scène pour "No fun".

On aimerait cependant parfois qu'il se concentre un peu plus sur le chant... les papis assurent très bien, dommage que la guitare ne soit pas davantage mise en valeur, noyée dans les basses. Problème d'acoustique de la salle ? Bref, en fin un vrai concert de ROCK sur la Côte!

Juste un détail : n'oubliez pas les bouchons pour les oreilles, la limite légale est allègrement dépassée !
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C’est une lapalissade mais les hommes et les femmes ne sont pas égaux devant le vieillissement. Emmanuelle Seigner doit avoir environ 45ans et quand elle se déguise en méchante rockeuse il y a quelque chose d’étrange, de périmé, c’est sûr, les lois de l’attraction font que tout tombe… mais c’est peut-être aussi du a l’image précieuse quelle a en tant qu’actrice. Je me moque du physique mais l’important c’est la musique et la rien à dire, la réunion entre Emmanuelle Seigner et Ultra Orange c’est la claque. La référence évidente est le Velvet Underground mais aussi les Stooges. Toutes les guitares sont en avant, les étonnants larsens de la guitariste sans doigts sont hypnotiques, mais les accalmies guitares voix sont la aussi pour faire tomber la sauce avant de repartir dans les grands huits. Même si physiquement on ne peut être et avoir été, Emmanuelle a quand même de la classe dans son jean noir et T-shirt hendrix. Ses déhanchés, son sensuel et son air de blonde allemande la rapprochent de Nico ou Kim Gordon. Ah oui la tête d’affiche c’était Axelle Red, et bien, c’est de la bonne variété ou du mauvais Vanessa Paradis. J’entends une féministe se plaindre : "une femme ça devient jamais pathétique comme un homme chauve et bidonnant avec un ventre kanterbrau l’empêchant de se voir pisser" Merde elle a raison. La vieillesse c’est une même déchéance pour les mecs et les filles… Seul le rock ‘n’ roll nous rend éternellement jeunes dans nos têtes, alors remets moi une dose de décibels.
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Comme indiqué précédemment (cf chroniques des 17 et 18 août), niveau circulation en ville et possibilité de parking à pas cher, « Cannes c’est la misère, Cannes c’est la galère » !! Dernier soir de festival et me voilà à nouveau privée des deux premières parties : Buraka Som Sistema et MSTRKRFT. Je me promets à moi-même qu’en 2008, on ne m’y reprendra pas !! et me dépêche de rejoindre la terrasse du Palais en évitant le regard envieux et énervé de nombreux fans restés en bas des marches. Car effet Justice oblige, les concerts se jouent à guichets fermés.

Pour mon plus grand bonheur j’arrive à temps pour découvrir mon 2ème coup de cœur du festival : CSS (Cansei de Ser Sexy). J’avais vaguement entendu parlé de ce groupe avant leur venue au Festival Pantiero, mais avec des qualificatifs aussi précis que loufoque, barré ou décalé ... de quoi imaginer tout et n’importe quoi. Et bien figurez vous que c’est exactement ça : tout et n’importe quoi !!!
Cinq filles, un batteur, tous plus déjantés les uns que les autres. Une chanteuse qui assure les 1ers morceaux du set avec … un sac plastique sur la tête !?! (attention très dangereux, ne pas reproduire chez vous …). Un décor à leur image : ambiance fluo années 80, avec des ballons de toutes les couleurs et des jets de cotillons. Musicalement aussi, c’est une sorte de « n’importe quoi » frais, mélodique et sur-vitaminé, sur une base rock et punk oscillant entre trash et euphorie.
Pas d’autre solution pour se faire une idée que d’aller sur leur myspace écouter des titres comme Pretend we’re Alala ou Let’s make love. Et surtout de les voir sur scène !!! Car même si leur musique n’a finalement rien d’exceptionnel, leur son est si sympathique et leur énergie tellement débordante et communicative qu’on a envie, nous aussi … de faire n’importe quoi ! et ça marche, sur la terrasse du Palais des Festivals tout le monde bouge, saute, se déchaîne, sourit et lève les bras en l’air. Bref, un grand moment … de n’importe quoi !!!

Arrive ensuite le moment fatidique tant attendu … Dernier groupe de la soirée, venu clôturer cette édition 2007 : Justice, présenté par tous comme LA révélation musicale de l’année. Le duo français, porté aux nues par l’ensemble de la presse spécialisée (NdPh : jugement plus nuancé sur Concertandco !) et du public, prend enfin place sur une scène.
Rendus fébriles par l’attente, les fans exultent dès les premières notes. De mon côté je reste assez sceptique, attendant de voir ... Comme beaucoup d’entre vous j’ai déjà entendu plusieurs de leurs morceaux, dont le top méga célèbre Dance. Et même si je trouve leurs compositions plutôt inspirées, bien foutues et assez dansantes, je ne suis pas plus emballée que ça. Surtout que ce soir, la barre est haute !! L’édition 2007 du Pantiero , tendance actuelle oblige, a fait la part belle à l’electro rock … genre déjà superbement bien défendu la veille par Vitalic et Digitalism !!
Bon ben voilà, honnêtement plus les sons s’enchaînent, moins j’arrive à saisir le caractère exceptionnel de leurs compositions. Certes, c’est dansant. Certes, les jet set people de la Côte d’Azur s’éclatent sur la piste géante de la terrasse du Palais. Mais l’influence Daft Punk se fait à mon goût un peu trop sentir, si on peut encore parler d’influence … Rien ne vient compenser ce set parfois long, où je pressens à plusieurs reprises des montées qui n’aboutiront jamais.
Visuellement on est sur un décor plus que minimaliste composé d’une croix blanche géante et de murs d’enceinte, le tout plongé dans le noir et alternativement éclairé par des stroboscopes. Cachés derrière un bordel informatique sans nom derrière lequel on peine à les apercevoir, nos deux prodiges mégalomanes relèvent épisodiquement la tête pour gratifier le public d’un rapide mouvement de bras. Trop sympa. Bref, vous l’aurez compris : déçue par la prestation scénique du duo Justice, je repars avec la confirmation qu’il vaut mieux (pour l’instant) se contenter d’écouter leur album humblement nommé … Justice !

La suite … en 2008 !

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Suite et fin des chroniques de votre dévouée envoyée spéciale au festival Pantiero, édition 2007, à Cannes (06).

Samedi 18 août : pour ceux qui connaissent le coin, la descente du Bd Carnot vers la Croisette et le Palais des Festivals est une sorte de piège à voitures infâme qui me fait arriver plus qu’à la bourre … sans parler des galères de parking (à 15 euros la soirée, mieux vaut tourner un peu pour trouver une place gratos … ). Bref, trêve de détails matérialistes, le fait est que je rate l’intégralité de la 1ère partie Teenage Bad Girl et une bonne partie de la 2ème.

Un peu dégoûtée j’arrive enfin sur la terrasse du palais, où je découvre avec joie que cette soirée de week-end a fait le plein en termes d’entrées ! Sur scène Princess Superstar. En toute franchise je ne m’attarde pas plus que ça sur les quelques morceaux restants du set de la Super Djette. Certes, celle-ci est plutôt sympa à regarder (mensurations parfaites et style blonde sculpturale new-yorkaise … plus proche de PlayBoy que de Barbie, donc). Mais malgré sa plastique irréprochable, malgré un public (comme par hasard …) très jeune, nombreux et enthousiaste, malgré l’éclectisme de sa sélection (incluant aussi bien du Nirvana que du House of pain), malgré la qualité de ses mashups … ben moi le délire club, ambiance boîte de nuit racoleuse … j’adhère pas !! A noter tout de même que sa prestation chauffe à merveille nos jeunes pré pubères cannois, désormais prêt à accueillir un de mes deux coups de cœur de cette édition 2007 : Digitalism.

Oui messieurs-dames, Digitalism, c’est de la bombe ! Ces deux jeunes allemands à priori tout juste sortis de l’adolescence se révèlent bien vite être en réalité les fils cachés de Daft Punk et des Chemical Brothers !! Energie punk, puissance du rock : dès les premières notes le duo accroche et retourne littéralement le public du Pantiero. Parmi les morceaux qui s’enchaînent à grand coup de samples de guitares / basses saturées et de synthés hypnotiques (le tout cuisiné sauce techno) certains aficionados reconnaissent aisément Idealistic, Zdarlight ou encore Jupiter Room, titres phares de leur 1er album Idealism. Un pur moment d’electro rock viscéral !! Le public est à fond : à l’image du set de nos deux allemands fous, les chorégraphies énergiques voire même violentes alternent avec de fortes envolées émotionnelles. Car pour moi c’est bien là toute la force de Digitalism : une musique à la fois puissante, brute et qui garde toujours une belle ligne mélodique.

Fin du set de Digitalism mais pas de réelle transition. On reste dans le registre electro rock avec notre meilleur représentant français actuel : Vitalic, aka Pascal Arbez. Que dire de son set ? Je dois avouer qu’au moment où il rentre sur scène Digitalism vient de me mettre « une bonne claque » comme on dit chez nous ! et la fatigue commence sérieusement à se faire ressentir. Donc pas de choc émotionnel intense ni de révélation de l’année … Vitalic nous offre une belle prestation globalement moins dure, plus pop-dance que Digitalism. Le public se défoule, l’énergie est palpable. Car notre digne représentant français fait du bon, du très bon son ! et ce soir là son set ne déroge pas à la règle : on retrouve son univers musical techno / house teinté de rock, de punk mais aussi de classique ou encore de longues nappes de synthés tout droit sorties de l’electro des années 70. A nouveau on pense aux Chemicals, à Daft Punk mais aussi à Air ou à Mirwais. Seul hic : une prestation scénique froide propre à tous les DJ actuels parfaitement cachés derrière leur écran d’ordi portable … dommage.

00h30 / 00h45 : comme tous les soirs c’est l’heure pour les festivaliers rassasiés de bon son de rentrer se coucher, et pour les plus motivés de pousser dans les différentes afters du coin, en commençant par le désormais fameux « Sunset » …

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Vive les vacances !! l’occasion de se reposer un peu et surtout de se rendre au Festival Pantiero à Cannes. Un festival désormais bien installé (6ème édition cette année) et à mon goût toujours aussi paradoxale : Pantiero, où comment réunir la crème de l’electro / rock / hip hop sur la terrasse du Palais des Festivals, temple du «fric, c’est chic» … Drôle de mélange !

Bref, pour cause de vacances, je loupe lamentablement la 1ère soirée au programme pourtant très alléchant : The Teenagers, Herman Düne et The Rakes.

Vendredi 17 août :
J’arrive le Vendredi 17 juste à temps pour écouter le set de Wax Taylor. Charmée par son fabuleux 1er album Tales of the Forgotten Melodies sorti il y a 2 ans déjà, j’ai hâte de voir sur scène cet artiste aujourd’hui accompagné de deux musiciennes (violoncelliste et flûtiste) et d’une chanteuse, Charlotte Savary. Et je ne suis pas déçue : dès les premiers morceaux, on plonge dans un univers mélodieux et poétique, mêlant trip hop, abstract hip hop et jazz. Un DJ set naturellement très orchestral, proche de la musique de film, sur lequel se greffe à merveille les envolées du violoncelle et de la flûte, ainsi que la voix fragile et délicate de Charlotte Savary, notamment sur les excellents The Man With No Soul et To dry Up, titres du nouvel album de Wax Taylor Hope and Sorrow. Morceau après morceau, le public (déjà nombreux) se laisse transporter. Une bien belle ballade musicale … qui finit humblement par des remerciements et la présentation des artistes qui suivent. La classe.

Arrive ensuite le fameux Cut Chemist, DJ connu pour ces prouesses techniques au sein notamment de Jurassic 5 et d’Ozomatli. J’avoue que sur le coup je pars avec sérieux un handicap !! j’ai en effet été fortement déçue (pour ne pas dire dégoûtée …) par la prestation de son collègue DJ Shadow sur cette même scène du Pantiero en 2006. Mais c’est sans compter sur la bonne forme de notre ami DJ qui ce soir là fait preuve d’une bonne dose de musicalité et alterne grosses sonorités hip hop et pures prouesses techniques. De quoi bien chauffer le public du Pantiero (de plus en plus nombreux, donc) mais aussi l’amuser avec un final super original et complètement second degré : le sample des voix de 3 personnes du public originaires d’Avignon, Nice et Marseille, et la création live d’un énorme morceau de scratch. Du grand art !!

Et pour finir ce 2ème soir de concerts à Cannes, la venue des grands, des très très très très grands Dilated Peoples, une des grosses références du mouvement hip-hop underground de la West Coast. Composé des deux MCs Evidence et Rakaa et de l’excellent turntablist DJ Babu, ce groupe de rap underground évolue dans le même registre que les précités Jurassic 5, hors des sentiers commerciaux et du gangsta rap. Là encore le public acclame, et en redemande ! A noter lors de leur passage au Pantiero la grosse mise en avant par EV (Evidence) de son projet solo et « United States » style oblige, de tout le merchandising et autres produits dérivées en vente à la fin du concert ;-)

NB : suite des chroniques à venir très vite !! ainsi que des photos (normalement fournies par le Festival)

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