Chronique de Concert
A Queen of Heart : Rosemary Standley & Sylvain Griotto
Le spectacle, donné dans le Petit Théâtre de la Criée, est de surcroit à une heure avancée (19h) pour un lundi soir. Ce qui est parfait en début de semaine et pour un public hétéroclite, et dont il me semble que le centre de gravité de la pyramide des âges habituelle des Moriarty s'est pris quelques cheveux argentés.
Un spectacle en forme de tour de chant, avec, seuls en scène, Rosemary Standley, et son pianiste Sylvain Griotto.
Lui, au piano à queue, juste ce qu'il faut de décalé, manches raccourcies et pantalon trop courts sur chaussettes accordéon, sourcils foisonnant et fausses moustaches django. Elle, dans deux superbes tenues de scène (dont l'anecdote voudra que l'une d'elles sera financée en partie par un appel de fond de type KissKissBankBank ?), et mise en scène avec brio, occupant l'espace tout en délicatesse, alternant chants au micro central, chant aux quatre coins de la scène, longeant un rideau-promenade-au-clair-de-lune, assumant quelques percussions ou accoudée au piano, ... Pendant ce temps, au premier rang, je succombe aux yeux de l'interprète, d'une incroyable brillance de porcelaine, et je rêve de me réincarner en un tattoo-fleur-factice, support d'un micro-poitrine.
Au-delà d'une superbe voix, Rosemary Standley, interprète tout en subtilité l'incarnation polymorphe de toutes les facettes, de tous les épisodes de la vie d'une femme des années 30 à aujourd'hui, tour à tour amoureuse, pétillante, déchue, rageuse, fiévreuse, passionnée, mélancolique, diabolique ...
Dieu sait ce que Juliette Deschamps recherchait en organisant cette mise en scène d'à peine 1h10, à l'interprétation haletante, avec très peu de transitions et de temps morts, à l'exception d'un solo au piano pendant un changement de tenue de Rosemary, et de quelques échanges complices entre l'interprète et son pianiste, ou de quelques monologues. Mais pour qui ne décroche pas face à ce rythme forcé, le charme opère, avec un tour de chant enchainant les standards du jazz, du cabaret, et quelques autres écarts pimentés : Nina Simone (Ain't Got No, I Got Life), Billie Holiday (The Man I Love, aux paroles écrites sur le flanc du piano à queue), Marlene Dietrich (version allemande de Where Have All the Flowers Gone), Peggy Lee (un très beau Johnny Guitar), en passant par Kurt Weill avec un superbe Je ne T'aime Pas (" Retire ta main, je ne t'aime pas "), aux Beattles avec un inattendu Because : (" Because the sky is blue, it makes me cry ") ou un improbable El Negro Zumbon.
La reconversion forcée en standard du jazz de " La Nuit Je Mens " d'Alain Bashung, quoique superbement et délicatement interprétée par Rosemary, me laisse un peu dubitatif quant à sa place même, et la taille du chausse-pied que cette version nécessite afin de s'incorporer dans le répertoire. Ce qui ne sera par contre pas le cas pour une India Song, en fin de récital, à faire fondre un chroniqueur poilu, comme un épilogue d'une lumineuse évidence (" Chanson / Toi qui ne veux rien dire / Toi qui me parles d´elle / Et toi qui me dis tout ").
Les ovations nous permettront d'apprécier un dernier rappel avec un Where Have All the Flowers Gone ?, en version anglaise cette fois-ci, en hommage à Peter Seeger, décédé il y a peu.
Un spectacle en forme de véritable cabaret-speed-dating, mais où, pauvre de moi, je serais tombé amoureux une vingtaine de fois en 1h10.
Critique écrite le 04 février 2014 par Flag
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