Chronique de Concert
Forever Pavot - Kael et les Remords
On découvre en première partie Kael et les Remords, formé par le chanteur Kael accompagné par des membres de Tomy & the Cougars et Poggy et les Kéfars, deux groupes pop-punk que l'on déjà vu sur des scènes marseillaises. Ce quatuor joue une power pop mélodique, et chose assez peu courante chez les jeunes groupes de rock, il ne ressent pas le besoin de balancer de grands coups de guitares saturées et n'utilise presque pas de pédales d'effets. Leur son est à la fois clair et brut. Kael et les Remords peuvent compter ce soir sur un noyau de supporters qui semblent bien connaître les paroles. Kael chante en français des histoires d'amour ou de frustration adolescente avec humour et second degré (ou alors je n'ai rien compris) et sa voix juvénile ferait presque penser à celle d'un des chanteurs de Téléphone mais sans le côté niais (heureusement pour lui). Dans son genre, ce groupe est plaisant et plutôt prometteur et cultive une certaine originalité et une fraicheur qui n'est pas sans rappeler par moments une certaine pop française des 80's.
Forever Pavot entre en scène. On sait que le maître d'oeuvre de ce projet, le claviériste-chanteur Emile Sornin, a été marqué par les grands compositeurs de musiques de film comme François de Roubaix, Michel Legrand ou d'Ennio Morricone, entre autres. Il est accompagné par quatre musiciens : un guitariste, un percussionniste-flûtiste, un batteur et un bassiste, qui assurent une section rythmique qui oscille entre le funk des années 70 et celle de Melody Nelson de Gainsbourg.
Le set commence par le titre d'ouverture de L'Idiophone, Dans la Voiture dont le thème très mémorisable et entrainant pourrait presque évoquer une B.O de Lalo Schiffrin. Ce don pour la mélodie qui accroche toute de suite est vraiment une des qualités du groupe. La voix d'Emile Sornin a un timbre clair et voilé, presque murmuré, proche de celle d'un Bertrand Burgalat, et le chant en français sonne plus pop que variété.
La musique de Forever Pavot concilie chanson pop psychédélique d'une grande richesse mélodique à des structures et des arrangements complexes, presque " progressifs", mais sans le côté vain ou démonstratif. Le groupe a aussi le don de trouver des intros qui accrochent tout de suite l'oreille comme celle de Au Diable, avec son superbe motif à la flûte traversière ou celle de Au bal des traîtres, avec un son d'orgue qui semble faire un clin d'oeil à une fugue de Bach. Il y a aussi quelques incursions vers electro avec Les Informations et son chant passé au vocoder. Forever Pavot ne se contente pas de singer la musique de ses glorieux modèles, il la réactualise de manière vraiment habile avec beaucoup d'idées et d'inventivité.
Mais le chanteur manifeste entre deux titres son agacement (et on le comprend) car certaines personnes du public l'interpellent constamment de façon stupide. Et d'autres ne peuvent pas s'empêcher de discuter très fort pendant les chansons. On ne peut que déplorer cette attitude assez irrespectueuse et cette incapacité à écouter une musique à la fois aussi exigeante et accessible.
Il n'empêche que le groupe ne se laisse pas perturber pour autant : il exécute la quasi totalité des titres de L'Idiophone avec une parfaite maîtrise instrumentale. La groupe a montré qu'il n'est pas seulement un laborantin de studio qui soigne ses productions discographiques mais aussi un vrai groupe de scène, pour le plus grand plaisir du public.
Critique écrite le 12 juin 2023 par Phil2guy
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