Chronique de Concert
Isaya, Feu Chatterton, Arnaud Rebotini (Au Large Festival)
Isaya ce soir là c'était les deux chanteuses-soeurs au premier plan, à cour et à jardin, et un multi instrumentiste (essentiellement clavier et percussion sur pad et tom basse) au milieu, un peu en retrait. Géométriquement, de face, ça fait un peu comme les cages d'un terrain de foot avec un poteau jaune à gauche et un poteau rouge à droite, et puis un goal, classiquement en maillot noir, au milieu.
Isaya existe maintenant depuis plusieurs années, et on peut donc apprécier l'évolution de la musique du groupe, qui est passé à ma connaissance par des phases franchement folk, tribale, electro...
Il me semble que la constante est une façon de chanter qu'on pourrait qualifier de " soul ". Avec bien sur l'importance de l'harmonisation vocale, puisqu'il y a deux voix. Les textes sont en anglais, et comme un public francophone ne fait forcément attention aux paroles dans ces cas là, elles donnent parfois le sens général du texte à l'avance. Elles commencent à vraiment bien s'y connaître franchement et à très bien écrire ce genre de trucs, en plus de très bien les réaliser.
Globalement, tout est très joli dans ce set, dans le sens plein qu'on peut donner à ce terme, qui sera donc, en fonction de l'humeur ou des goûts, considérable comme un compliment ou une critique.
Je trouve que c'est vraiment bien fait, pensé, millimétré.
De mon côté, j'avoue qu'il y a un côté " prêt-à-porter " dans la démarche artistique d'Isaya qui me frustre un peu. Un truc calibré pour plaire et fonctionner sur le plus grand nombre. Elles sont d'ailleurs assez élégantes, alors qu'elles ont l'air d'avoir acheté la même chemise et le même short chez H&M, mais dans des couleurs différentes.
Mais patience, on va bien voir, elles ont encore du temps devant elles !
Feu! Chatterton
Je connaissais très peu Feu! Chatterton, ce qui pourra éventuellement passer pour inadmissible. J'avais déjà entendu quelques chansons au vol, notamment chez une amie avec qui on fait souvent de la couture le week-end en buvant du thé et en écoutant France Inter. J'avais quand même bien aimé cette voix (vraiment elle est très bien) et aussi les textes.
Et alors ça comme forme, c'est vraiment pas facile sur scène. La voix presque parlée avec groupe de rock. Je pense que, en tant que chanteur, ou au moins en tant que song-writer, on doit se sentir facilement frustré parce que c'est tellement dur que le sens du texte il rentre en résonance avec la musique là dans l'instant, avec les conditions de diffusion et de confrontation de la scène. Quand la musicalité de la langue (en l'occurence manifeste) ne s'appuie pas beaucoup sur les composantes les plus simplement et universellement efficaces que sont la mélodie, et la scansion rythmique franche, c'est plus difficile en fait.
Je ne suis pas certain que Feu! Chatterton aie réussi à dépasser cette problématique, mais au pire le spectacle s'appuie, et c'est normal, sur des aspects non strictement musicaux. En particulier il s'agit d'un groupe de garçons bien beaux-gosses, assumant avec une apparente joie la réalité de leur situation de chippendales de la rive gauche parisienne.
Le chanteur est assez rigolo, car avec sa moustache, ses cheveux gominés plaqués en arrière et son costume années trente, sa façon d'être ouvertement charmeur, il fait penser à un coiffeur pour dames Italien de l'entre-deux guerres. Quand il se juche sur le retour, poing levé, et qu'il harangue avec fougue la foule, il correspond assez bien à l'idée que je me fais de Mussolini jeune : à la fois sûr de lui et inquiet, dévorant la vie et étant dévoré par elle, finalement parvenant à sublimer ses blessures, par le charme qu'il a sû prodiguer, au prix de tant d'arabesques charmantes, tant d'entrechats, d'oeillades embaumées que dans le soleil se couchant sur le Théâtre Sylvain, le public semblait presque en rougir.
Arnaud Rebotini
Compte tenu de ce qui avait précédé, l'arrivée d'Arnaud Rebotini fait de l'effet. Un gars seul, dans un costume de cadre du Parti communiste. La quarante ou cinquantaine, moustache noire. Un vrai daron, qui fait sans effort penser à Staline, pour rester dans le registre des personnalités emblématiques de la politique internationale du XXeme siècle. Entouré, encerclé même, par des machines et des synthés. Ça fait un rond de deux mètres de diamètre au milieu de la scène. Il a l'air d'une petite ile. Ou alors ça lui fait comme une jupe étalée autour de lui, faite d'un tissu incrusté de perles et de boutons brillants.
Dès la première note, je me dis une chose : ce type ne fait pas de la musique pour les mêmes raisons que les gens avant. Entre lui et nous, il va se jouer autre chose. Ce qui se joue en effet, c'est qu'on cherche à se régaler. Sensuellement, pas symboliquement. C'est des disciplines différentes. Un peu comme si jusque là la soirée était affaire de danse et de théâtre : un plaisir de représentation. Alors qu'avec Rebotini on est plus du côté de la cuisine. Il s'affaire, tourne des potards comme si c'était des sauces, règle ce filtre-ci alors que cette séquence là est sur le feu. Il ne sait plus ou donner de la tête. Comme le chef cuisinier que peut-être on ne verra pas en personne dans son propre restaurant mais dont on appréciera la cuisine, pendant peut-être une demi-heure Rebotini ne communique avec nous que par le son qu'il produit. Il n'est que préoccupation de réaliser au mieux la recette qu'il a prévue pour nos oreilles.
Cette façon de croire au son. De lui faire confiance, qui est aussi une façon de faire confiance à l'auditoire. Cette façon de pas trop nous prendre pour des cons qui fait qu'il ne sourira que s'il éprouve du plaisir ou de la joie. On s'est tous mis à danser comme des oufs, parce qu'en vrai les boîtes à rythme et les lignes de basse analogiques c'est comme les omelettes, ou les tartines de bon pain au beurre avec du saucisson : on a beau connaître ça marche quand même sans l'ombre d'un doute, sans la recherche d'une nuance capiteuse. C'est frontal et doux.
Et puis, dans un deuxième temps, il y a des moments où il chante. Je n'ai rien compris du tout et d'ailleurs ça m'intéressait pas du tout ce qu'il pouvait raconter. En plus j'avais bu de nombreuses bières et j'étais déjà très occupé avec mon corps, à me trémousser en me collant à mes congénères, en me décollant de temps en temps pour rétablir un contact visuel avec la scène, histoire de tchécker l'ondulation avec le délicieux lamantin à moustaches. Un chant sans technique particulière, sans grâce intrinsèque, sans effet trippant ou extrême, ou dénaturant. Une voix toute nue en somme. Elle est donc comme le reste de la musique et de la performance : elle n'a rien à cacher, ni rien à vendre. Elle nous réconcilie avec l'existence. Je dis : merci Monsieur Rebotini Arnaud.
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Critique écrite le 10 juillet 2021 par Agent Massy
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